Бивш гол художник съди MOMA, след като персоналът „затвори очи“, позволи на посетителите да галят гениталиите му многократно: костюм

Бивш гол художник твърди в ново дело, че личният състав на Музея за съвременно изкуство “ затвори очи ” и не направи задоволително, с цел да попречи на посетителите да опипват гениталиите му, до момента в който се представяше на галерия.

Джон Бонафеде твърди в делото, заведено в съда в Манхатън в понеделник, че гениталиите му са били галени от петима разнообразни мъже в седем разнообразни случая на галерия, наречена „ Марина Абрамович: Художникът участва “ през 2010 година

Бонафеде работеше по това време като „ Re-Performer “, което означаваше пресъздаване на някои от предходните произведения на Абрамович за специфична галерия.

Работата му беше да стои изцяло имобилен в продължение на 75 минути и да се взира напред в жена, която го гледаше в сходна поза в произведение, озаглавено „ Imponderabilia “.

Като част от изложбата, присъстващите бяха насърчени да се притиснат сред двамата реализатори, с цел да влязат в идната изложба.

Но в седем разнообразни случая Бонафеде твърди, че е бил глезен по „ злокобно сходни “ способи, всички от „ възрастни мъже “, съгласно костюма, получен от The Post.

Във всеки случай, се споделя в него, мъжът се обръщаше встрани, с цел да се изправи против Бонафеде, пускаше ръката им и „ галеше и/или опипваше “ гениталиите му, „ задържайки се за миг, преди да премине в идната стая на галерията “.

Твърди се, че един от мъжете го е нападнал в директна видимост на охранител на MOMA, а различен е бил „ записан онлайн от снимачен екип, който инцидентно снима осъществяването на ищеца по това време “, се показва в делото.

Трети е направил три разнообразни обиколки към изложбата, „ като несъгласно опипва гениталиите на ищеца всякога, преди той най-сетне да бъде спрян от защитата на MOMA “, съгласно костюма.

„ Единствената цел на сходно полово допиране беше да се унижи или малтретира ищецът и да се задоволи половото предпочитание на присъстващия причинител “, се показва в делото, като се твърди, че опипването „ съставлява сериозен риск от физическо пострадване на ищеца, в това число риск от причинявайки пострадване на гениталиите на ищеца и/или риск от зараза, излъчена по сексуален път. “

Бонафеде твърди, че не е докладвал за първото нахлуване на музейния личен състав, тъй като е считал, че чиновниците на музея и изложбата са възприели настройка „ твърдо да се оправят “ с всичко ненадейно.

Един реализатор също беше уволнен в първия ден на изложбата, тъй като не остана изцяло имобилен, и предложи на Бонафид да мълчи, с цел да предотврати същото нещо да му се случи.

„ В резултат на известията, които той получи по време на своето финансирано от MOMA и следено от MOMA образование с Абрамович… Ищецът беше културиран в глобена от MOMA система на публични вярвания, в която се очакваше Re-Performers да се подчиняват, безмълвно и непоколебимо, към каквото и да е държание, в което участниците-изпълнители могат да изберат да вземат участие, в това число повтарящи се актове на полово принуждение, ” се твърди в делото.

Но в делото се споделя, че Bonafede е предупреждавал защитата на музея за всеки от следните произшествия, защото други реализатори оповестяват за сходно държание – в това число един реализатор, който сподели на The Post тогава: „ Може да е малко накратко.

„ Понякога има възприятието като: „ О, това е малко гадно “ и по-късно изчезва “, сподели Матю Роджърс.

В последна сметка музеят призна, че има проблем с хората, които опипват неговите модели.

„ Добре сме наясно с провокациите, подбудени от съществуването на голи реализатори в галериите за тази галерия “, споделиха от музея в изказване за The Post тогава.

„ Всеки клиент, който погрешно допре или безпокои някой от изпълнителите, се ескортира от музея от защитата на MoMA. “

Твърди се също, че музеят е приел „ сигнална система “ за маркиране на набези и е основал справочник, който обрисува протокол за това по какъв начин да се оправят с присъстващите, откакто са работили неуместно.

Въпреки това той в никакъв случай не е поставял никакви знаци или е давал устни предизвестия на посетителите на музея да държат ръцете си встрани, до момента в който минават през експозицията, а чиновниците на музея отхвърлиха да дават на Бонафеде самоличността на хипотетичните му насилници, с цел да може да повдигне обвинявания, дело искове.

В резултат на безпричинното допиране в делото се твърди, че Бонафеде е претърпял „ години на „ градинско многообразие “ прочувствен стрес “ и е предизвикал „ доста увреждане на психологичното му здраве, облика на тялото и кариерата му “.

Сега той е завел дело според Закона за оживелите пълнолетни в Ню Йорк и търси обезщетение за неопределена сума.

Срокът за подаване на тъжба според закона изтече предходната година, само че в делото се споделя, че на Bonafede е предоставено удължение, което е контрактувано преди затварянето на прозореца.

The Post се обърна към Музея за съвременно изкуство за коментар.